あんなに毛嫌いしていた “日本映画” という存在も、
黒澤、成瀬、小津、そして溝口のいくつかを拝見し、新藤兼人や、
大島 渚に熊井 啓に岡本喜八、ATGや北野 武なども経験したりして、
数年間をかけ、ようやくその距離が縮まりつつあり、嬉しい。
もともと、自分が勤しむ「音楽」という芸術世界の中では、昔から、
『“素晴らしい作品”は国境も時代もジャンルも超越するはずだ』と、
ずっと信じ続けてきただけに、それが映画においても確信できた。
今回は、何かに駆り立てられるような想いが不思議と走ったため、
日々の移動の合間などを利用し、突き動かされるように、拝見した。
◆ 『 近松物語 』 １９５４年 日本
完璧主義者であるがゆえに、大掛かりなセットを幾度となく改修させ、
さらにまた、演じる役者たちを「半狂乱」に至るまで追い詰め、
そして己の身を削りに削り、作品世界に埋没しようとした、溝口健二。
おさんを演じる香川京子の悲しげな表情のアップが、
仮に１秒間だった場合と、３秒間だった場合と、５秒間だった場合では、
物語の印象が大きく異なると思う。 それくらいデリケートな作品だ。
芸術への、執拗なまでの追求。
ひとつの「長めのシーン」を、息を呑みながら、じっくりと見入る。
そして、次のシーンに切り替わる、その絶妙な一瞬に、心酔する。
さらに、そこから始まったシーンに、もっと酔いしれたい！と思っている。
溝口作品は、いわばその連続。
こんなに素晴らしい映画体験が、他にあるだろうかとさえ思う。
◆ 『 ある映画監督の生涯 〜 溝口健二の記録 』
１９７５年 日本
その溝口健二の映画思想に憧れ、 溝口健二に師事し、
溝口健二の背中を追い、 やがては自らも監督として成熟し、
多数の映画作品を産むのが、 新藤兼人である。
溝口健二が他界した後、そのゆかりの関係者や出演者にアポをとり、
新藤兼人が対談を展開したドキュメンタリー映画が、本作となる。
映画は２時間半だが、インタビュー・フィルムは５０時間にも及ぶらしい。
若き日に『近松物語』で、おさんを演じた、香川京子も登場。
映画の中には数々の溝口作品の代表的なスチールが挟み込まれ、
まだほんの二編しか拝見していない自分が恥ずかしくて仕方ない。
しかし逆に、興味と期待がふくらみ、胸が高鳴る思いもある。
溝口作品というのは、本当に全スタッフが限界ぎりぎりの精神力で挑み、
あれほどまでの芸術世界を創生したのだということがわかった。
そして何しろ、後半の田中絹代。
『雨月物語』の有名なシーンのエピソードに息を呑む。
映画ファンにとって、まさに興奮に値する数分間のコメント。
そして、
溝口健二と田中絹代の間には、炎のように燃える何かがあった。
強烈に、ほとばしるような、人間と人間。
新藤兼人は、溝口健二の素顔を、ほんのわずかではあるかも知れないが、
ドキュメントすることに、成功した。
いま一度、『雨月』が観たくなってきたが、ひとまず我慢。
これから拝見させていただく１０００本以上の映画のほうを、急ぐとしよう。
◆ 『 一枚のハガキ 』 ２０１１年 日本
溝口を師と仰いだ、 その新藤兼人も、 いまや１００歳を超えた。
最新作が、９８歳の時に作った、『一枚のハガキ』という映画。
これまで、『どぶ』 『原爆の子』 『第五福竜丸』 『人間』 『心』 などなど、
新藤作品に関しては、自分でもけっこう観てきたのではないかと思う。
５０〜６０年代の強烈な作品が好きだが、
中でもやはり『裸の島』と、 ビョークもお気に入りの『鬼婆』だろう。
次はぜひ、『竹山ひとり旅』を拝見したい。
水汲みのシーンは、『裸の島』を想起させた。
自身の作品へのオマージュ的な要素も含んでいるのではないかと思える。
監督本人はこれを「最後の作品」と宣言していて、
自分の人生を、場面場面に丁寧に宿しながら、淡々と語り、
あの不条理な【戦争】を、作品の中に重ね合わせた。
それは映画の世界に８０年近くも、一心不乱に携わってきた、
ひとりの人間としての、誇りある「仕事」だ。
新藤はこんな映画をつくったのか、 と、
ときどき思い出してください。
私は死んでいきますが、 これだけが望みなんです。
映画は私だけがつくったのではなく、
皆さんと一緒につくったんだと、 思い出してください。
そうすれば、 私は死んでも、 死なない。
（新藤兼人『一枚のハガキ』公開時の舞台挨拶の言葉）
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◆歌イビト語ル◆
2012.05.16
coloredjam(Shimo-kitazawa)
